επόμενη ταινία >

Άνοιξη, καλοκαίρι, φθινόπωρο, χειμώναςΙ και άνοιξη
Bom, Yeoreum, Gaeul, Gyeowool, Geurigo Bom
Σκηνοθεσία- Σενάριο: Κιμ Κι-Ντουκ. Φωτογραφία: Μπεκ-Ντον-Χουν. Ηθοποιοί: Ο-Γιουνγκ-σου, Κιμ-Κι-Μτουκ, Κιμ-Γιουνγκ- Μιν, Κιμ Γιονγκ-Χο. Διάρκεια: 103΄

«Το κοινό έχει την τάση να αντιμετωπίζει τις ιστορίες μου σαν να έχουν πάντα μια ρεαλιστική βάση. Για μένα αυτός είναι και ο σωστός τρόπος ανάγνωσης ενός φιλμ. Εγώ πάλι χρησιμοποιώ τον κινηματογράφο ως εργαλείο για να εικονογραφώ τις μεταφορές που είναι σημαντικές για τη ζωή μου» Kιμ Kι-Nτουκ, σκηνοθέτης

H τελευταία δημιουργία του Κιμ- Κι Ντουκ που ένα μεγάλο μέρος του κοινού είχε την ευκαιρία να απολαύσει στο 44ο Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης μπορεί να φέρει έναν τίτλο που οριοθετεί αυστηρά το χρόνο. Κι όμως πραγματεύεται μια ιστορία που θα μπορούσε να διαδιραματιστεί σε οποιαδήποτε εποχή: Σε ένα μικρό ναό στο κέντρο μιας λίμνης ζει ένας γέρος μοναχός μαζί με το νεαρό μαθητή του που επέλεξαν αυτού του είδους τον αναχωρητισμό για να αφοσιωθούν σε μια ζωή περισσότερο γαλήνια και «πνευματική», απαλλαγμένη από πάθη και πειρασμούς. Η ανθρώπινη φύση βέβαια εμπεριέχει αναρίθμητα πάθη και ακόμη και στο γαλήνιο περιβάλλον καραδοκούν πειρασμοί έτοιμοι να τη δελεάσουν: Όταν μετά από χρόνια, μια νεαρή γυναίκα και η μητέρα της θα ζητήσουν καταφύγιο, ο νέος θα πρωτογνωρίσει το αίσθημα του σαρκικού πόθου, που θα τον οδηγήσει κατά κάποιο τρόπο και στο έγκλημα. ΚατΥ ακολουθίαν με το σχήμα Ύβρις- Νέμεσις- Κάθαρσις που μας δίδαξαν οι αρχιοελληνικές τραγωδίες παρακολουθούμε το νέο στην πορεία του προς την ηθική και συναισθηματική του εξιλέωση.
Η ταινία αποκρυσταλλώνει με ιδανικό τρόπο θεμελιώδη στοιχεία της κουλτούρας της Άπω Ανατολής: Την άρρηκτη σχέση ανθρώπου και φυσικού περιβάλλοντος, την επιρροή των τεσσάρων στοιχείων της Φύσης στην καθημερινότητα των ανθρώπων όπως και ψήγματα της ιδιαίτερης ιδιοσυγκρασίας του λαού. Ακόμη και ο μακροσκελής τίτλος της υποδηλώνει την επαναληπτικότητα των εποχών και παραπέμπει στον κύκλο, σχήμα- σύμβολο της ισορροπίας και της πορείας της ζωής. Κι αποτελεί ενδεικτικό παράδειγμα της ανοδικής πορείας της κινηματογραφικής παραγωγής της Άπω Ανατολής και του πόσο πόσο προχωρημένη είναι αυτή σε θέματα αισθητικής της εικόνας.

Γκέλυ Mαδεμλή