Ένας αιώνας Κινηματογράφου 5-11 Νεομβρίου, ΟΛΥΜΠΙΟΝ Ι, ΙΙ |
|
|
Η ελληνική Ματιά Tο πρόγραμμα Οι ταινίες |
|
|
ΟΙ ΠΕΡΙΠΕΤΕΙΕΣ ΤΟΥ ΒΙΛΛΑΡ Η ΜΑΡΙΑ ΠΕΝΤΑΓΙΩΤΙΣΣΑ ΔΑΦΝΙΣ ΚΑΙ ΧΛΟΗ ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ ΣΑΠΙΛΑ Ο ΑΓΑΠΗΤΙΚΟΣ ΤΗΣ ΒΟΣΚΟΠΟΥΛΑΣ ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΤΟΥ ΧΩΡΙΣΜΟΥ ΟΙ ΓΕΡΜΑΝΟΙ ΞΑΝΑΡΧΟΝΤΑΙ ΠΙΚΡΟ ΨΩΜΙ ΞΥΠΟΛΗΤΟ ΤΑΓΜΑ ΚΑΛΠΙΚΗ ΛΙΡΑ Ο ΔΡΑΚΟΣ Η ΛΙΜΝΗ ΤΩΝ ΠΟΘΩΝ ΠΟΤΕ ΤΗΝ ΚΥΡΙΑΚΗ ΜΑΝΤΑΛΕΝΑ ΣΥΝΟΙΚΙΑ T' ΟΝΕΙΡΟ ΗΛΕΚΤΡΑ ΤΑ ΚΟΚΚΙΝΑ ΦΑΝΑΡΙΑ ΤΟ ΜΠΛΟΚΟ ΜΕ ΤΗ ΛΑΜΨΗ ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΣΤΕΦΑΝΙΑ Η ΕΚΔΡΟΜΗ ΠΡΟΣΩΠΟ ΜΕ ΠΡΟΣΩΠΟ ΤΟ ΚΑΝΟΝΙ ΚΑΙ T' ΑΗΔΟΝΙ ΛΗΣΤΕΙΑ ΣΤΗΝ ΑΘΗΝΑ ΑΝΟΙΧΤΗ ΕΠΙΣΤΟΛΗ Η ΟΔΥΣΣΕΙΑ ΕΝΟΣ ΞΕΡΙΖΩΜΕΝΟΥ ΤΙ ΕΚΑΝΕΣ ΣΤΟΝ ΠΟΛΕΜΟ ΘΑΝΑΣΗ ΕΥΔΟΚΙΑ ΚΡΑΝΙΟΥ ΤΟΠΟΣ ΚΕΙΡΙΟΝ ΔΙ' ΑΣΗΜΑΝΤΟΝ ΑΦΟΡΜΗ Ο ΘΙΑΚΟΣ ΑΛΔΕΒΑΡΑΝ ΒΙΟΓΡΑΦΙΑ HAPPY DAY ΠΑΡΑΣΤΑΣΗ ΓΙΑ ΕΝΑ ΡΟΛΟ Η ΧΡΥΣΟΜΑΛΛΟΥΣΑ Η ΚΑΓΚΕΛΟΠΟΡΤΑ ΟΙ ΤΕΜΠΕΛΗΔΕΣ ΤΗΣ ΕΥΦΟΡΗΣ ΚΟΙΛΑΔΑΣ ΕΞΟΡΙΣΤΟΣ ΣΤΗΝ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΛΕΩΦΟΡΟ Η ΠΕΡΙΠΛΑΝΗΣΗ ΠΑΡΑΓΓΕΛΙΑ ΜΑΘΕ ΠΑΙΔΙ ΜΟΥ ΓΡΑΜΜΑΤΑ ΟΙ ΔΡΟΜΟΙ ΤΗΣ ΑΓΑΠΗΣ ΕΙΝΑΙ ΝΥΧΤΕΡΙΝΟΙ ΟΙ ΑΠΕΝΑΝΤΟΙ ΤΟ ΡΕΠΟ ΑΓΓΕΛΟΣ ΜΠΑΛΑΜΟΣ ΡΕΒΑΝΣ ΓΛΥΚΕΙΑ ΣΥΜΜΟΡΙΑ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟ ΛΟΥΦΑ ΚΑΙ ΠΑΡΑΛΛΑΓΗ ΞΑΦΝΙΚΟΣ ΕΡΩΤΑΣ Η ΚΑΘΟΔΟΣ ΤΩΝ 9 ΤΟΠΟΣ ΤΟ ΔΕΝΤΡΟ ΠΟΥ ΠΛΗΓΩΝΑΜΕ ΚΑΛΗ ΠΑΤΡΙΔΑ ΣΥΝΤΡΟΦΕ Η ΝΥΧΤΑ ΜΕ ΤΗΝ ΣΙΛΕΝΑ Η ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΑΛΛΗΓΟΡΙΑ ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΤΗΣ ΧΕΛΙΔΟΝΑΣ ΔΟΞΟΜΠΟΥΣ ΘΕΟΦΙΛΟΣ ΣΤΗ ΣΚΙΑ ΤΟΥ ΦΟΒΟΥ Ο ΛΙΠΟΤΑΚΤΗΣ ΑΚΑΤΑΝΙΚΗΤΟΙ ΕΡΑΣΤΕΣ ΟΛΓΑ ΡΟΜΠΑΡΤΣ ΤΟ ΠΕΡΑΣΜΑ ΚΡΥΣΤΑΛΛΙΝΕΣ ΝΥΧΤΕΣ ΑΠ' ΤΟ ΧΙΟΝΙ ΛΕΥΤΕΡΗΣ ΔΗΜΑΚΟΠΟΥΛΟΣ ΜΕΤΑΙΧΜΙΟ ΤΕΛΟΣ ΕΠΟΧΗΣ ΣΤΑΓΟΝΑ ΣΤΟΝ ΩΚΕΑΝΟ ΜΗ ΜΟΥ ΑΠΤΟΥ ΟΙ ΑΠΟΝΤΕΣ Ο ΟΡΓΑΣΜΟΣ ΤΗΣ ΑΓΕΛΑΔΑΣ Η ΣΦΑΓΗ ΤΟΥ ΚΟΚΟΡΑ ΚΑΒΑΦΗΣ ΑΠΟ ΤΗΝ ΑΚΡΗ ΤΗΣ ΠΟΛΗΣ |
 Παραγωγή: Δήμος Βρατσάνος Σκηνοθεσία: Γιόζεγ Χεπ Σενάριο: Νίκος Σφακιανάκης Φωτογραφία: Γόζεφ Χεπ Ηθοποιοί: Νίκος Σφακιανάκης (Βιλλάρ), Νίτσα Φιλοσόφου Διάρκεια: 26' Η πρώτη από τις ταινίες που η Ταινιοθήκη της Ελλάδος ανακάλυψε και αποκατέστησε. Μιμητής των ταινιών του αμερικανικού μιούζικαλ, ο Βιλλάρ, διάσημος ηθοποιός του θεάτρου που διέπρεπε στο εξωτερικό, έρχεται καλεσμένος από τον Δήμο Δρατσάνο το 1920 στην Ελλάδα. Από τη συνεργασία τους αυτή προκύπτει μια από τις πρώτες και πιο ενδιαφέρουσες κωμωδίες του ελληνικού κινηματογράφου: Ο Βιλλάρ στα γυναικεία λουτρά του Φαλήρου. Όταν η ταινία προβλήθηκε στους αθηναϊκούς κινηματογράφους γνώρισε πραγματικό θρίαμβο. Μετά την ολοκλήρωση της ταινίας, ο Βιλλάρ φεύγει για το Παρίσι, για να ξαναγυρίσει στην Ελλάδα το 1924. Από τη δουλειά του στον κινηματογράφο αυτής της περιόδου μας αφήνει μια σειρά μονόπρακτες και δίπρακτες κωμωδίες που, με την επιμελημένη - για την εποχή - εργασία τους, αποτέλεσαν αφετηρία για μια πιο προσεγμένη και δημιουργική δουλειά στην πορεία του κινηματογράφου. Το σενάριο. Μίμηση και μεταφορά στα καθ' ημάς των ταινιών του Μακ Σένετ, με τα γκαγκ και το κάπως χοντροκομμένο χιούμορ, δίνει την αφορμή στον Βιλλάρ να κάνει επίδειξη του ταλέντου ενός εκπροσώπου των πρωτοπόρων του ελληνικού κινηματογράφου. Οι Περιπέτειες του Βιλλάρ ανήκουν σ' αυτή την περίοδο, και όλη η τεχνική επεξεργασία τους είχε αναλάβει ο μεγάλος οπερατέρ του ελληνικού κινηματογράφου Γιόζεγ Χεπ (σκηνοθεσία, φωτογραφία κ.λ.π.). Είναι η πρώτη σωζόμενη ελληνική ταινία fiction (ταινία με υπόθεση), αφού δυστυχώς προηγούμενες είτεε έχουν οριστικά χαθεί είτε βρίσκονται κάπου θαμμένες, περιμένοντας τον "κινηματογραφικό αρχαιολόγο" να τις ανακαλύψει. Το 1963 η Αγλαϊα Μητροπούλου κατόρθωσε να αποκτήσει ένα πολύ μεγάλο και σημαντικό μέρος από διάφορες ελληνικές ταινίες που είχε στην κατοχή του ο Γιόζεφ Χεπ, ο οποίος πείστηκε να τις δωρίσει στην Ταινιοθήκη. Σ' αυτό το υλικό βρέθηκε, μεταξύ άλλων, σε αποσπασματική μορφή ό,τι αφορούσε την ταινία Οι περιπέτειες του Βιλλάρ. Επειδή το αμοντάριστο αυτό υλικό βρισκόταν σε κακή κατάσταση, με άμεσο κίνδυνο "αυτοκαταστροφής", το 1972 έγινε μια πρόχειρη αποκατάστασή του και στη συνέχεια ανατυπώθηκε σε φιλμ ασφαλείας (safety film). Το 1991 το υλικό αυτό χρησιμοποιήθηκε για τη σωστή πια αποκατάσταση (από το Τμήμα Συντήρησης και Αποκατάστασης της Ταινιοθήκης της Ελλάδος) αυτού του σπουδαίου και κατ' εμάς μοναδικού φιλμ). Η ταινία, στην αποκατεστημένη της πια μορφή, έχει λάβει μέρος σε πολλά διεθνή φεστιβάλ ταινιών, όπου και έχει λάβει τιμητικές διακρίσεις για το λεπτό χιούμορ και το χαριτωμένο θέμα της. |