Ένας αιώνας Κινηματογράφου 5-11 Νεομβρίου, ΟΛΥΜΠΙΟΝ Ι, ΙΙ |
|
|
Η ελληνική Ματιά Tο πρόγραμμα Οι ταινίες |
|
|
ΟΙ ΠΕΡΙΠΕΤΕΙΕΣ ΤΟΥ ΒΙΛΛΑΡ Η ΜΑΡΙΑ ΠΕΝΤΑΓΙΩΤΙΣΣΑ ΔΑΦΝΙΣ ΚΑΙ ΧΛΟΗ ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ ΣΑΠΙΛΑ Ο ΑΓΑΠΗΤΙΚΟΣ ΤΗΣ ΒΟΣΚΟΠΟΥΛΑΣ ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΤΟΥ ΧΩΡΙΣΜΟΥ ΟΙ ΓΕΡΜΑΝΟΙ ΞΑΝΑΡΧΟΝΤΑΙ ΠΙΚΡΟ ΨΩΜΙ ΞΥΠΟΛΗΤΟ ΤΑΓΜΑ ΚΑΛΠΙΚΗ ΛΙΡΑ Ο ΔΡΑΚΟΣ Η ΛΙΜΝΗ ΤΩΝ ΠΟΘΩΝ ΠΟΤΕ ΤΗΝ ΚΥΡΙΑΚΗ ΜΑΝΤΑΛΕΝΑ ΣΥΝΟΙΚΙΑ T' ΟΝΕΙΡΟ ΗΛΕΚΤΡΑ ΤΑ ΚΟΚΚΙΝΑ ΦΑΝΑΡΙΑ ΤΟ ΜΠΛΟΚΟ ΜΕ ΤΗ ΛΑΜΨΗ ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΣΤΕΦΑΝΙΑ Η ΕΚΔΡΟΜΗ ΠΡΟΣΩΠΟ ΜΕ ΠΡΟΣΩΠΟ ΤΟ ΚΑΝΟΝΙ ΚΑΙ T' ΑΗΔΟΝΙ ΛΗΣΤΕΙΑ ΣΤΗΝ ΑΘΗΝΑ ΑΝΟΙΧΤΗ ΕΠΙΣΤΟΛΗ Η ΟΔΥΣΣΕΙΑ ΕΝΟΣ ΞΕΡΙΖΩΜΕΝΟΥ ΤΙ ΕΚΑΝΕΣ ΣΤΟΝ ΠΟΛΕΜΟ ΘΑΝΑΣΗ ΕΥΔΟΚΙΑ ΚΡΑΝΙΟΥ ΤΟΠΟΣ ΚΕΙΡΙΟΝ ΔΙ' ΑΣΗΜΑΝΤΟΝ ΑΦΟΡΜΗ Ο ΘΙΑΚΟΣ ΑΛΔΕΒΑΡΑΝ ΒΙΟΓΡΑΦΙΑ HAPPY DAY ΠΑΡΑΣΤΑΣΗ ΓΙΑ ΕΝΑ ΡΟΛΟ Η ΧΡΥΣΟΜΑΛΛΟΥΣΑ Η ΚΑΓΚΕΛΟΠΟΡΤΑ ΟΙ ΤΕΜΠΕΛΗΔΕΣ ΤΗΣ ΕΥΦΟΡΗΣ ΚΟΙΛΑΔΑΣ ΕΞΟΡΙΣΤΟΣ ΣΤΗΝ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΛΕΩΦΟΡΟ Η ΠΕΡΙΠΛΑΝΗΣΗ ΠΑΡΑΓΓΕΛΙΑ ΜΑΘΕ ΠΑΙΔΙ ΜΟΥ ΓΡΑΜΜΑΤΑ ΟΙ ΔΡΟΜΟΙ ΤΗΣ ΑΓΑΠΗΣ ΕΙΝΑΙ ΝΥΧΤΕΡΙΝΟΙ ΟΙ ΑΠΕΝΑΝΤΟΙ ΤΟ ΡΕΠΟ ΑΓΓΕΛΟΣ ΜΠΑΛΑΜΟΣ ΡΕΒΑΝΣ ΓΛΥΚΕΙΑ ΣΥΜΜΟΡΙΑ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟ ΛΟΥΦΑ ΚΑΙ ΠΑΡΑΛΛΑΓΗ ΞΑΦΝΙΚΟΣ ΕΡΩΤΑΣ Η ΚΑΘΟΔΟΣ ΤΩΝ 9 ΤΟΠΟΣ ΤΟ ΔΕΝΤΡΟ ΠΟΥ ΠΛΗΓΩΝΑΜΕ ΚΑΛΗ ΠΑΤΡΙΔΑ ΣΥΝΤΡΟΦΕ Η ΝΥΧΤΑ ΜΕ ΤΗΝ ΣΙΛΕΝΑ Η ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΑΛΛΗΓΟΡΙΑ ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΤΗΣ ΧΕΛΙΔΟΝΑΣ ΔΟΞΟΜΠΟΥΣ ΘΕΟΦΙΛΟΣ ΣΤΗ ΣΚΙΑ ΤΟΥ ΦΟΒΟΥ Ο ΛΙΠΟΤΑΚΤΗΣ ΑΚΑΤΑΝΙΚΗΤΟΙ ΕΡΑΣΤΕΣ ΟΛΓΑ ΡΟΜΠΑΡΤΣ ΤΟ ΠΕΡΑΣΜΑ ΚΡΥΣΤΑΛΛΙΝΕΣ ΝΥΧΤΕΣ ΑΠ' ΤΟ ΧΙΟΝΙ ΛΕΥΤΕΡΗΣ ΔΗΜΑΚΟΠΟΥΛΟΣ ΜΕΤΑΙΧΜΙΟ ΤΕΛΟΣ ΕΠΟΧΗΣ ΣΤΑΓΟΝΑ ΣΤΟΝ ΩΚΕΑΝΟ ΜΗ ΜΟΥ ΑΠΤΟΥ ΟΙ ΑΠΟΝΤΕΣ Ο ΟΡΓΑΣΜΟΣ ΤΗΣ ΑΓΕΛΑΔΑΣ Η ΣΦΑΓΗ ΤΟΥ ΚΟΚΟΡΑ ΚΑΒΑΦΗΣ ΑΠΟ ΤΗΝ ΑΚΡΗ ΤΗΣ ΠΟΛΗΣ |
 Παραγωγή: ΑΖΑΞ ΦΙΛΜ Σκηνοθεσία: Αχιλλέας Μαδράς Σενάριο: Αχιλλέας Μαδράς Φωτογραφία: Γιόζεφ Χεπ Ηθοποιοί: Φρίντα Πουπελίνα, Αχιλλέας Μαδράς, Αιμίλιος Βεάκης, Μανώλης Καντιώτης, Σπύρος Τρίχας, Βασίλης Αυλωνίτης, Ηλίας Κανακάς. Διάρκεια: 100' Ο Αχιλλέας Μαδράς, Έλληνας της διασποράς, είχε σπουδάσει ηθοποιός στο Κονσερβατουάρ στο Παρίσι και δούλεψε για ένα διάστημα με το θίασο της Σάρα Μπερνάρ. Μετά τη μικρασιατική καταστροφή, παίρνοντας διάφορα κομμάτια από επίκαιρα που είχαν τραβήξει στη μικρασιατική εκστρατεία οι κάμεραμαν του ελληνικού κινηματογράφου (Γιόζεφ Χεπ, Μιχάλης Γαζιάδης, Προκοπίου κ.α.), μοντάρει μια μεγάλη μήκους ταινία με τον τίτλο Πρόσφυγες του πολέμου και την προβάλλει στους Έλληνες της Αμερικής. Μένει για λίγο στο Χόλιγουντ, όπου παίζει διάφορους μικρούς ρόλους, και ξαναγυρίζει στην Αθήνα μαζί με τη γυναίκα του Φρίντα Πουπελίνα. Το 1926 κάνει μια μεγάλη διαφήμιση σύμφωνα με τα χολιγουντιανά πρότυπα, μαζεύει γύρω του νέους που θέλουν να κάνουν κινηματογράφο, συνεργάζεται με μεγάλου ηθοποιούς όπως ο Αιμίλιος Βεάκης, ο Σπύρος Τρίχας ο Μανώλης Καντιώτης και, με τη συνεργασία του ελληνικού στρατού. Γυρίζει μια ταινία 3.000 περίπου μέτρων, τη θρυλική πλέον Μαρία Πενταγιώτισσα. Το σενάριο είναι παρμένο από το θρύλο της όμορφης κόρης των Πενταγιών της Δωρίδος, που ελευθερώνει το χωριό της από τους ληστές. Πρόκειται για την πρώτη μεταφορά λαϊκού θρύλου στον ελληνικό κινηματογράφο. Τη φωτογραφία έκανε ο Γιόζεφ Χεπ, ο πρώτος οπερατέρ του ελληνικού κινηματογράφου, και τη θρυλική Μαρία υποδύεται η Φρίντα Πουπελίνα. Βέβαια, είναι φανερό πως δεν υπάρχει αλληλουχία στα γεγονότα και στις χρονολογίες των συμβάντων στην ταινία. Ο Μαδράς είχε δική του αντίληψη για τους χρόνους, τα πρόσωπα και τα ιστορικά γεγονότα. Την έλλειψη αυτής της ιστορικής αλήθειας ήρθε να καλύψει μια άλλη αλήθεια: αυτή των χώρων, των ενδυμασιών και της εποχής που γυρίστηκε η ταινία. Η Μαρία Πενταγιώτισσα γυρίστικε το 1926 και προβλήθηκε για πρώτη φορά στους κινηματογράφους το Φεβρουάριο του 1927, Το 1939, αφού της αφαιρέθηκαν οι ενδιάμεσοι τίτλοι, έγινε ομιλούσα, σε εργαστήρια του Χόλιγουντ. Η ταινία αποκαταστάθηκε στην ηχητική της μορφή χάρη στο υλικό που αγόρασε η Ταινιοθήκη από τον Μαδρά, καθώς και από τα 1.500 μέτρα θετικής εικόνας της Μαρίας Πενταγιώτισσας που δώρισε ένας ανώνυμος ιδιώτης. Η αποκατάσταση έγινε το 1993 από το Τμήμα Συντήρησης και Αποκατάστασης της Ταινιοθήκης με τη συνδρομή του Προγράμματος "Lumiere". |