Ένας αιώνας Κινηματογράφου 5-11 Νεομβρίου, ΟΛΥΜΠΙΟΝ Ι, ΙΙ |
|
|
Η ελληνική Ματιά Tο πρόγραμμα Οι ταινίες |
|
|
ΟΙ ΠΕΡΙΠΕΤΕΙΕΣ ΤΟΥ ΒΙΛΛΑΡ Η ΜΑΡΙΑ ΠΕΝΤΑΓΙΩΤΙΣΣΑ ΔΑΦΝΙΣ ΚΑΙ ΧΛΟΗ ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ ΣΑΠΙΛΑ Ο ΑΓΑΠΗΤΙΚΟΣ ΤΗΣ ΒΟΣΚΟΠΟΥΛΑΣ ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΤΟΥ ΧΩΡΙΣΜΟΥ ΟΙ ΓΕΡΜΑΝΟΙ ΞΑΝΑΡΧΟΝΤΑΙ ΠΙΚΡΟ ΨΩΜΙ ΞΥΠΟΛΗΤΟ ΤΑΓΜΑ ΚΑΛΠΙΚΗ ΛΙΡΑ Ο ΔΡΑΚΟΣ Η ΛΙΜΝΗ ΤΩΝ ΠΟΘΩΝ ΠΟΤΕ ΤΗΝ ΚΥΡΙΑΚΗ ΜΑΝΤΑΛΕΝΑ ΣΥΝΟΙΚΙΑ T' ΟΝΕΙΡΟ ΗΛΕΚΤΡΑ ΤΑ ΚΟΚΚΙΝΑ ΦΑΝΑΡΙΑ ΤΟ ΜΠΛΟΚΟ ΜΕ ΤΗ ΛΑΜΨΗ ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΣΤΕΦΑΝΙΑ Η ΕΚΔΡΟΜΗ ΠΡΟΣΩΠΟ ΜΕ ΠΡΟΣΩΠΟ ΤΟ ΚΑΝΟΝΙ ΚΑΙ T' ΑΗΔΟΝΙ ΛΗΣΤΕΙΑ ΣΤΗΝ ΑΘΗΝΑ ΑΝΟΙΧΤΗ ΕΠΙΣΤΟΛΗ Η ΟΔΥΣΣΕΙΑ ΕΝΟΣ ΞΕΡΙΖΩΜΕΝΟΥ ΤΙ ΕΚΑΝΕΣ ΣΤΟΝ ΠΟΛΕΜΟ ΘΑΝΑΣΗ ΕΥΔΟΚΙΑ ΚΡΑΝΙΟΥ ΤΟΠΟΣ ΚΕΙΡΙΟΝ ΔΙ' ΑΣΗΜΑΝΤΟΝ ΑΦΟΡΜΗ Ο ΘΙΑΚΟΣ ΑΛΔΕΒΑΡΑΝ ΒΙΟΓΡΑΦΙΑ HAPPY DAY ΠΑΡΑΣΤΑΣΗ ΓΙΑ ΕΝΑ ΡΟΛΟ Η ΧΡΥΣΟΜΑΛΛΟΥΣΑ Η ΚΑΓΚΕΛΟΠΟΡΤΑ ΟΙ ΤΕΜΠΕΛΗΔΕΣ ΤΗΣ ΕΥΦΟΡΗΣ ΚΟΙΛΑΔΑΣ ΕΞΟΡΙΣΤΟΣ ΣΤΗΝ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΛΕΩΦΟΡΟ Η ΠΕΡΙΠΛΑΝΗΣΗ ΠΑΡΑΓΓΕΛΙΑ ΜΑΘΕ ΠΑΙΔΙ ΜΟΥ ΓΡΑΜΜΑΤΑ ΟΙ ΔΡΟΜΟΙ ΤΗΣ ΑΓΑΠΗΣ ΕΙΝΑΙ ΝΥΧΤΕΡΙΝΟΙ ΟΙ ΑΠΕΝΑΝΤΟΙ ΤΟ ΡΕΠΟ ΑΓΓΕΛΟΣ ΜΠΑΛΑΜΟΣ ΡΕΒΑΝΣ ΓΛΥΚΕΙΑ ΣΥΜΜΟΡΙΑ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟ ΛΟΥΦΑ ΚΑΙ ΠΑΡΑΛΛΑΓΗ ΞΑΦΝΙΚΟΣ ΕΡΩΤΑΣ Η ΚΑΘΟΔΟΣ ΤΩΝ 9 ΤΟΠΟΣ ΤΟ ΔΕΝΤΡΟ ΠΟΥ ΠΛΗΓΩΝΑΜΕ ΚΑΛΗ ΠΑΤΡΙΔΑ ΣΥΝΤΡΟΦΕ Η ΝΥΧΤΑ ΜΕ ΤΗΝ ΣΙΛΕΝΑ Η ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΑΛΛΗΓΟΡΙΑ ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΤΗΣ ΧΕΛΙΔΟΝΑΣ ΔΟΞΟΜΠΟΥΣ ΘΕΟΦΙΛΟΣ ΣΤΗ ΣΚΙΑ ΤΟΥ ΦΟΒΟΥ Ο ΛΙΠΟΤΑΚΤΗΣ ΑΚΑΤΑΝΙΚΗΤΟΙ ΕΡΑΣΤΕΣ ΟΛΓΑ ΡΟΜΠΑΡΤΣ ΤΟ ΠΕΡΑΣΜΑ ΚΡΥΣΤΑΛΛΙΝΕΣ ΝΥΧΤΕΣ ΑΠ' ΤΟ ΧΙΟΝΙ ΛΕΥΤΕΡΗΣ ΔΗΜΑΚΟΠΟΥΛΟΣ ΜΕΤΑΙΧΜΙΟ ΤΕΛΟΣ ΕΠΟΧΗΣ ΣΤΑΓΟΝΑ ΣΤΟΝ ΩΚΕΑΝΟ ΜΗ ΜΟΥ ΑΠΤΟΥ ΟΙ ΑΠΟΝΤΕΣ Ο ΟΡΓΑΣΜΟΣ ΤΗΣ ΑΓΕΛΑΔΑΣ Η ΣΦΑΓΗ ΤΟΥ ΚΟΚΟΡΑ ΚΑΒΑΦΗΣ ΑΠΟ ΤΗΝ ΑΚΡΗ ΤΗΣ ΠΟΛΗΣ |
 Παραγωγή: ΑΣΤΡΑ ΦΙΛΜ Σκηνοθεσία: Ορέστης Λάσκος Σενάριο: Ορέστης Λάσκος (από το ομώνυμο ειδύλλιο του Λόγγου) Φωτογραφία: Δημήτρης Μεραβίδης Μουσικής: Άγις Αστεριάδης Ηθοποιοί: Απόλλων Μαρσύας (Έντισον Βήχος), Λούση Ματλή, Γ. Παυλόπουλος, Γ. Αυλωνίτης, Κορίνα, Τίμος Βιτσώρης Διάρκεια: 68' Το 1925 εμφανίζονται οι Αφοί Γαζιάδη, που με σημαντικές τεχνικές και θεωρητικές γνώσεις, καθώς και μεγάλα κεφάλαια, ιδρύουν την DAG FILM. Η νέα εταιρεία αναζητά για συνεργάτες γνωστούς συγγραφείς και νέους λογοτέχνες, όπως ήταν ο Ορέστης Λάσκος. Πλάι στον μεγάλο δάσκαλο Γαζιάδη, ο Λάσκος μαθαίνει τα μυστικά της κινηματογραφικής τέχνης και γράφει μαζί του το σενάριο της ταινίας Το λιμάνι των δακρύων. Συνεχίζει με τα σενάρια των ταινιών Ο παλιάτσος της ζωής, Μακριά από τον κόσμο και Αστέρω, που γίνονται επιτυχίες. Βρισκόμαστε στα 1930 και ο Λάσκος έχει επιβληθεί σαν σεναριογράφος, ποιητής και ηθοποιός του ελληνικού κινηματογράφου. Μελετώντας τους αρχαίους συγγραφείς, γοητεύεται από το ειδύλλιο του Λόγγου και γράφει με μεγάλο κέφι το σενάριο της ταινίας Δάφνις και Χλόη, κάνοντας συνάμα και τη σκηνοθεσία. Εδώ η λυρική αίσθηση της εικόνας δημιουργεί ένα υποβλητικό κλίμα νεανικού έρωτα, με την αριστοτεχνική χρησιμοποίηση της πλαστικής ομορφιάς της Λέσβου, καθώς και των δύο νέων πρωταγωνιστών, της Λούσι Ματλή, μια ψηλόλιγνης ελληνοαμερικάνας χορεύτριας, και του Απόλλωνα Μαρσύα (καλλιτεχνικό ψευδώνυμο του Έντισον Βήχου). Το μέτρο, ο ρυθμός, η φωτογραφία και τα φωτογραφικά "ευρήματα" του Λάσκου δίνουν στην ταινία μια ξεχωριστή θέση στην κινηματογραφική παραγωγή της εποχής, αλλά και μια θέση στια ταινιοθήκες όλου του κόσμου. Η σκηνή στη Λίμνη της Βουλιαγμένης είναι, τεχνικά, από τις σημαντικότερες της εποχής, ενώ παράλληλα ο Λάσκος, πρώτος απ' όλους τους ευρωπαίους σκηνοθέτες, δείχνει της πρωταγωνίστρία του τελείως γυμνή, τρία ολόκληρα χρόνια πριν από τον Γκουστάβ Μαχάτυ, που δείχνει γυμνήτη Χέντι Λαμάρ στο Εξτάζ. Μια προσπάθεια να γίνει ομιλούσα η ταινία απέτυχε. Αργότερα το Τμήμα Αποκατάστασης της Ταινιοθήκης, ύστερα από έρευνες στην Ελλάδα και το εξωτερικό (στην Αμερική, όπου και ανακάλυψε μεγάλο μέρος της ταινίας με αγγλικούς υπότιτλους), κατόρθωσε να αποκτήσει σημαντικό μέρος του υλικού και προσπάθησε να αποκαταστήσει την ταινία στην πρώτη της μορφή, μοντάροντας τα κομμάτια που είχε στην κατοχή της με όλα όσα είχε βρει (αρνητικά και θετικά - κυρίως τις ΗΠΑ), τα οποία συμπλήρωσαν τις ελλείψεις. Η όλη δουλειά ολοκληρώθηκε το 1992, με την επίβλεψη και τη συνεργασία του ίδιου του Ορέστη Λάσκου, που προσπάθησε να "θυμηθεί" καρέ καρέ. |